{"id":535,"date":"2013-11-08T15:16:42","date_gmt":"2013-11-08T15:16:42","guid":{"rendered":"http:\/\/fabriziodamico.it\/?p=535"},"modified":"2013-11-11T10:50:40","modified_gmt":"2013-11-11T10:50:40","slug":"la-rapubbblca-verso-monet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabriziodamico.it\/?p=535","title":{"rendered":"la Repubblica:  verso Monet"},"content":{"rendered":"<style><!--\n\/* Font Definitions *\/\n@font-face\n\t{font-family:\"\uff2d\uff33 \u660e\u671d\";\n\tpanose-1:0 0 0 0 0 0 0 0 0 0;\n\tmso-font-charset:128;\n\tmso-generic-font-family:roman;\n\tmso-font-format:other;\n\tmso-font-pitch:fixed;\n\tmso-font-signature:1 134676480 16 0 131072 0;}\n@font-face\n\t{font-family:\"\uff2d\uff33 \u660e\u671d\";\n\tpanose-1:0 0 0 0 0 0 0 0 0 0;\n\tmso-font-charset:128;\n\tmso-generic-font-family:roman;\n\tmso-font-format:other;\n\tmso-font-pitch:fixed;\n\tmso-font-signature:1 134676480 16 0 131072 0;}\n \/* Style Definitions *\/\np.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal\n\t{mso-style-unhide:no;\n\tmso-style-qformat:yes;\n\tmso-style-parent:\"\";\n\tmargin:0cm;\n\tmargin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-fareast-font-family:\"\uff2d\uff33 \u660e\u671d\";\n\tmso-fareast-theme-font:minor-fareast;\n\tmso-bidi-font-family:\"Times New Roman\";}\n.MsoChpDefault\n\t{mso-style-type:export-only;\n\tmso-default-props:yes;\n\tmso-fareast-font-family:\"\uff2d\uff33 \u660e\u671d\";\n\tmso-fareast-theme-font:minor-fareast;\n\tmso-fareast-language:JA;}\n@page WordSection1\n\t{size:595.0pt 842.0pt;\n\tmargin:70.85pt 2.0cm 2.0cm 2.0cm;\n\tmso-header-margin:35.4pt;\n\tmso-footer-margin:35.4pt;\n\tmso-paper-source:0;}\ndiv.WordSection1\n\t{page:WordSection1;}\n--><\/style>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"margin-left: 35.4pt;\"><span style=\"font-size: 14.0pt;\">E infine giunse Monet, a ridare al paesaggio, genere antico, un soffio nuovo di verit\u00e0. Dalle querce della foresta di Fontainebleau, trapunta dal riverbero del sole che tramonta \u2013 nel dipinto del Kunstmuseum di Winterthur, del 1865 \u2013 al fusto magro e solitario, nel quadro del Colombus Museum del 1918, del salice piangente di Giverny (la casa e il gran giardino d\u2019acqua che la circonda, ove ormai soltanto dipingeva), passano pi\u00f9 di cinquant\u2019anni. Il secolo \u00e8 cambiato: e con esso la luce che bagna i due dipinti, che a Verona aprono e chiudono l\u2019ultima sezione della mostra di Marco Goldin. Era, l\u00e0, intenta a svelare gli angoli pi\u00f9 riposti della radura, parca ma certissima di s\u00e9 (forse ancora non immemore della luce purissima di Corot, e presaga di quella che splender\u00e0 di qui a poco nelle <i style=\"mso-bidi-font-style: normal;\">Femmes au jardin<\/i>, gran quadro di figura dipinto <i style=\"mso-bidi-font-style: normal;\">en plein air<\/i>). Ora quella luce scende sulle cose come internandovisi, e avvolta da un ottuso silenzio. Il segno che marginava, ancora nel \u201965, il contorno delle cose \u2013 pur senza pi\u00f9 cercarne e ridirne la possanza e l\u2019orgoglio, come era avvenuto poco prima in Courbet \u2013 se ne \u00e8 andato: e il verde che deborda dovunque \u00e8 ridotto a un grumo indistinto di materia, che sembra strusciare sulla tela, macerandola. La gioia di un\u2019et\u00e0 che sboccia lascia il passo al tempo pi\u00f9 lento, alla malinconia con cui Monet guarda la sua ultima natura.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"margin-left: 35.4pt;\"><span style=\"font-size: 14.0pt;\"><span style=\"mso-spacerun: yes;\">\u00a0\u00a0 <\/span>Son passate due guerre, diversamente devastanti per l\u2019Europa: il 1870 (e con essa la pi\u00f9 cocente sconfitta, per la Francia, dell\u2019et\u00e0 moderna), e la prima guerra mondiale. La <i style=\"mso-bidi-font-style: normal;\">Spiaggia a Trouville <\/i>(giusto del 1870, l\u2019anno in cui scoppiava la guerra franco-prussiana) racconta d\u2019un \u2018prima\u2019 che non durer\u00e0: Monet, convinto antimilitarista, sta allora per imbarcarsi per Londra, donde rientrer\u00e0 a Parigi \u2013 passando attraverso l\u2019Olanda \u2013 solo a guerra terminata. Negli anni che seguono, \u00e8 lui il caposcuola della pittura impressionista: sempre inseguito da Sisley, tenuto per fratello da Renoir, stimato persino da Degas e da C\u00e9zanne \u2013 pur cos\u00ec diversi da lui. Qui, <i style=\"mso-bidi-font-style: normal;\">Neve ad Argenteuil<\/i> (proveniente da Boston) dimostra per tanti versi le ragioni di quella primazia: tutto scritto com\u2019\u00e8 in superficie, ove continuamente lo riconducono gli infiniti colpi del bianco della neve raffigurata sulla tela. Il quadro \u00e8 del 1874, cio\u00e8 dell\u2019anno stesso della prima mostra del gruppo, tenuta presso il fotografo Nadar; ma la complicit\u00e0 degli animi, come l\u2019omogeneit\u00e0 degli intenti formali, dura poco, da allora in avanti: e quando van Gogh, a met\u00e0 del decennio seguente, si stabilisce a Parigi, cercando quella fonte di umana solidariet\u00e0 cui vuole abbeverarsi, trova gli impressionisti in lite fra loro, e gi\u00e0 incommensurabilmente lontani<span style=\"mso-spacerun: yes;\">\u00a0 <\/span>l\u2019uno dall\u2019altro. <\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"margin-left: 35.4pt;\"><span style=\"font-size: 14.0pt;\"><span style=\"mso-spacerun: yes;\">\u00a0\u00a0 <\/span>Goldin segue Monet passo passo \u2013 e con scelte felicissime, indotte dalla sua profonda conoscenza della \u2018nuova pittura\u2019 di Francia \u2013 nel suo lungo viaggio attorno al paesaggio Dagli esordi alla fine, occorsa nel 1926, quando il pittore aveva ottantasei anni, sono ventiquattro i suoi dipinti qui raccolti. Scelti fra i pi\u00f9 noti (<i style=\"mso-bidi-font-style: normal;\">La casa del pescatore a Varengeville<\/i> o <i style=\"mso-bidi-font-style: normal;\">Campo papaveri presso Giverny<\/i>, che fu nel 1885 una delle prime risposte di Monet al giovane che ne insidiava il ruolo, George Seurat), rispettivamente provenienti da Rotterdam e da Boston; o fra i meno noti, come i <i style=\"mso-bidi-font-style: normal;\">Pruni a V\u00e9theuil<\/i> del museo di Budapest o le splendide <i style=\"mso-bidi-font-style: normal;\">Ninfee<\/i> del 1908 di Cardiff, ormai quasi soltanto un soffio di pallido, trasparente colore sulla tela. Una mostra dentro la mostra, davvero, questa vasta sosta dedicata oggi a chi sul paesaggio ha scritto alcune delle pagine pi\u00f9 belle dell\u2019et\u00e0 moderna.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-fareast-language: JA;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>E infine giunse Monet, a ridare al paesaggio, genere antico, un soffio nuovo di verit\u00e0. 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