{"id":527,"date":"2013-11-04T15:53:28","date_gmt":"2013-11-04T15:53:28","guid":{"rendered":"http:\/\/fabriziodamico.it\/?page_id=527"},"modified":"2013-11-04T15:53:28","modified_gmt":"2013-11-04T15:53:28","slug":"lontano-dalla-torre-davorio","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/fabriziodamico.it\/?page_id=527","title":{"rendered":"Lontano dalla torre d&#8217;avorio"},"content":{"rendered":"<style><!--\n\/* Font Definitions *\/\n@font-face\n\t{font-family:Times;\n\tpanose-1:2 0 5 0 0 0 0 0 0 0;\n\tmso-font-charset:0;\n\tmso-generic-font-family:auto;\n\tmso-font-pitch:variable;\n\tmso-font-signature:3 0 0 0 1 0;}\n@font-face\n\t{font-family:Geneva;\n\tpanose-1:2 11 5 3 3 4 4 4 2 4;\n\tmso-font-charset:0;\n\tmso-generic-font-family:auto;\n\tmso-font-pitch:variable;\n\tmso-font-signature:3 0 0 0 1 0;}\n@font-face\n\t{font-family:\"Cambria Math\";\n\tpanose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;\n\tmso-font-charset:0;\n\tmso-generic-font-family:auto;\n\tmso-font-pitch:variable;\n\tmso-font-signature:3 0 0 0 1 0;}\n \/* Style Definitions *\/\np.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal\n\t{mso-style-unhide:no;\n\tmso-style-qformat:yes;\n\tmso-style-parent:\"\";\n\tmargin:0cm;\n\tmargin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tmso-bidi-font-size:10.0pt;\n\tfont-family:Times;\n\tmso-fareast-font-family:Times;\n\tmso-bidi-font-family:\"Times New Roman\";}\np.MsoBodyText, li.MsoBodyText, div.MsoBodyText\n\t{mso-style-noshow:yes;\n\tmso-style-unhide:no;\n\tmso-style-link:\"Corpo del testo Carattere\";\n\tmargin:0cm;\n\tmargin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:14.0pt;\n\tmso-bidi-font-size:10.0pt;\n\tfont-family:Geneva;\n\tmso-fareast-font-family:Times;\n\tmso-bidi-font-family:\"Times New Roman\";}\nspan.CorpodeltestoCarattere\n\t{mso-style-name:\"Corpo del testo Carattere\";\n\tmso-style-noshow:yes;\n\tmso-style-unhide:no;\n\tmso-style-locked:yes;\n\tmso-style-link:\"Corpo del testo\";\n\tmso-ansi-font-size:14.0pt;\n\tfont-family:Geneva;\n\tmso-ascii-font-family:Geneva;\n\tmso-hansi-font-family:Geneva;}\n.MsoChpDefault\n\t{mso-style-type:export-only;\n\tmso-default-props:yes;\n\tfont-size:10.0pt;\n\tmso-ansi-font-size:10.0pt;\n\tmso-bidi-font-size:10.0pt;\n\tfont-family:Times;\n\tmso-ascii-font-family:Times;\n\tmso-fareast-font-family:Times;\n\tmso-hansi-font-family:Times;}\n@page WordSection1\n\t{size:595.3pt 841.9pt;\n\tmargin:70.85pt 2.0cm 2.0cm 2.0cm;\n\tmso-header-margin:35.45pt;\n\tmso-footer-margin:35.45pt;\n\tmso-paper-source:0;}\ndiv.WordSection1\n\t{page:WordSection1;}\n--><\/style>\n<p class=\"MsoBodyText\">\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"MsoBodyText\">Dubito che l\u2019intensit\u00e0 della pittura di Roberto Casiraghi discenda dalla sapienza degli atti formativi che la tramano. Certo, alle spalle egli ha una lunga educazione nell\u2019ambito dei territori di svincolo da quella tradizione della \u201cpittura-pittura\u201d nella quale quasi nessuno, oggi, attesta a cuor leggero di aver militato, ma che pur diede, a Milano come a Torino e a Roma, esiti splendenti d\u2019immagine fra anni Settanta e Ottanta. Ma ci\u00f2 ha fatto per lui parte del laboratorio, testardo e necessario, di una mano che si educa, costruendosi una lingua. Altri anni sono, questi: disillusi sulla pienezza di senso cui possa ambire quella somma di gesti enumerati, nominati, governati dal progetto e posseduti dalla pratica pittorica, alzandosi da sola \u2013 orgogliosa, tetragona \u2013 sulla superficie. E Casiraghi \u00e8, certo, un uomo dei suoi anni; non perch\u00e9 li ami o li condivida; ma perch\u00e9 sa di doversi con essi confrontare. Non si chiuderebbe, nemmeno per un giorno, in una torre d\u2019avorio; non li fuggirebbe inseguendo una chimera di purezza, di algore, di matematico nitore che altrove \u2013 nella strada che ogni giorno compie dal paese lombardo dove ha studio a Milano, o di qui a Sassari, dove insegna, con entusiasmo e dedizione, nella locale Accademia \u2013 sa di non poter incontrare.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt; font-family: Geneva;\"><span style=\"mso-spacerun: yes;\">\u00a0\u00a0 <\/span>Non altro che questo dissidio, fra un\u2019educazione del pensiero che l\u2019ha preparato a dir poche cose, a escludere il mondo come possibile termine di suggestione (al di l\u00e0, ovviamente, della mimesi: ma anche al di l\u00e0 d\u2019un possibile coinvolgimento emotivo); e d\u2019altra parte l\u2019ansia di pronunziare una sua parola, non in tutto costretta in anticipo dalla regola \u2013 non altro che questa profonda aporia sta forse a scaturigine ultima della sua pittura di oggi. Che, certo, giunge proprio adesso, con qualche ritardo su un\u2019et\u00e0 anagrafica non pi\u00f9 giovanissima, a una sua prima ma gi\u00e0 perfetta maturit\u00e0. <\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt; font-family: Geneva;\"><span style=\"mso-spacerun: yes;\">\u00a0\u00a0 <\/span>Un dissidio di cui, anche, rimane traccia negli scritti a lui destinati da una critica diversa per formazione e vocazioni: da Cerritelli a Goldin, ad esempio. Nell\u2019insistere, in ispecie, di Cerritelli sulla \u201cpersistenza di un dato strutturale non riducibile a schema compositivo [ma] legato piuttosto al divenire di uno spazio disancorato dal centro, spostato verso i margini, distratto dal\u2019apparire di altri fantasmi\u201d; mentre Goldin, altrettanto plausibilmente, ha potuto all\u2019opposto sottolineare il \u201cguardare [di Casiraghi] non pi\u00f9 soltanto sui bordi, sulle estremit\u00e0 del sentimento, ma dentro il cuore delle cose\u201d. Nei due passi brevemente citati, \u00e8 ovvio, riconoscendosi una discrasia profonda di due antitetiche propensioni critiche; ma anche il seme fecondo dell\u2019aporia di Casiraghi, capace di sollecitare e motivare cos\u00ec distanti approcci interpretativi. <\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt; font-family: Geneva;\"><span style=\"mso-spacerun: yes;\">\u00a0\u00a0 <\/span>\u201cCapace com\u2019\u00e8 di tutti i dubbi, lui cospira coi propri timori, facendo tesoro del latitare delle forme, i segni dissolti, l\u2019abbrivio caduco dell\u2019emozione, il lievitare sommesso del colore\u201d: cos\u00ec, infine, Olivieri. Ma non sono parole, queste \u2013 giustissime per Casiraghi \u2013 che, oltre che a Rothko, potrebbero attagliarsi a de Pisis? Del quale il riconoscere quell\u2019incursione rapinosa accanto alla vita, e subito appresso il saperla allontanare e strappare da s\u00e9, per esprimerla solo in segni, in colore, in groppo denso d\u2019emozione, non \u00e8 un modo possibile \u2013 forse l\u2019unico possibile per intenderne tutta la grandezza \u2013 di guardare de Pisis? Ecco allora che, davanti a questa pittura, pur cos\u00ec pregna di vuoto e di bianco, di assenza e di sospensione, di silenzi e di attesa, dico \u2013 pensando a Casiraghi, al suo animo, alla sua vita \u2013 il mio dubbio che essa possa essere letta come pittura sapiente solo dei propri strumenti formali. Dico il mio sospetto che una vita in nascenza stia in agguato accanto ad essa, proprio ai bordi della tela, fragilmente armata del proprio tremore.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt; font-family: Geneva;\"><span style=\"mso-spacerun: yes;\">\u00a0\u00a0 <\/span>Adesso, scorrendo le immagini delle opere che presenter\u00e0 a Ferrara, leggo fra i titoli quello d\u2019una serie \u2013 forse la maggiore \u2013 che si nomina <i style=\"mso-bidi-font-style: normal;\">Memori amnesie<\/i>. Un ossimoro, ancora; un dissidio fra la stesura attonita del manto cromatico che occupa la gran parte della tela \u2013 bianco \u00e8, o appare, quel manto: ma d\u2019un biancore non innocente, non assertivo n\u00e9 tautologico, e che rinserra altro colore, trattenuto e nascosto come brace sotto la cenere \u2013 e il nido di segni, di piccoli gesti compressi che preme dall\u2019alto e, trovato un pertugio, sfoga in quel bianco il suo abbraccio. E gangli, ne escono, maglie pi\u00f9 fitte, o intrecci di filamenti sottili, come fossero conduttori d\u2019una energia sconosciuta. Fibre d\u2019un mondo in subbuglio, avvistato poco oltre il fortilizio rettangolo della tela, e condotte come a forza l\u00ec dentro, nell\u2019agone visivo, a dar testimonianza dell\u2019emozione che turba \u2013 appena fuori da quel riparo \u2013 l\u2019esistenza. <\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt; font-family: Geneva;\"><span style=\"mso-spacerun: yes;\">\u00a0\u00a0 <\/span>Al capo opposto dell\u2019immaginario di Casiraghi stanno, probabilmente, le chine delle <i style=\"mso-bidi-font-style: normal;\">Istantanee da lungo tempo<\/i>, poi le tecniche miste su carta che portano lo stesso titolo (ed \u00e8, ancora una volta, un titolo che dice d\u2019un conflitto!). Spazi dove il cauto segnare ha la leggerezza, l\u2019incanto, l\u2019infallibile precisione della calligrafia orientale. Spazi, questi, non invasi, ma serenamente occupati dal breve groppo di segni, che si d\u00e0nno, in un punto del foglio, convegno d\u2019amore, e lentamente da l\u00ec ripercuotono nella luce del foglio la loro eco; o narrano le loro imperfette memorie: che vengono da un paese dimenticato, ma cercano una rotta su cui andare, una parola nuova da pronunciare.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; Dubito che l\u2019intensit\u00e0 della pittura di Roberto Casiraghi discenda dalla sapienza degli atti formativi che la tramano. 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